大师之光青年编剧高级研习班接招“犀利解读”

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“大师之光”青年编剧高级研习班即将迎来它的第四载春天。旨在立足国际视野、培养中国青年编剧、助推中国电影新力量的“大师之光”青年编剧高级研习班,每年邀请30位优秀的青年编剧和导演汇聚一堂,聆听享誉海内外的编剧大师倾囊相告,和电影行业精英交流探讨,为了更好的用指尖施展魔法,写出撼动人心的好故事。

3月3日晚,《绣春刀》系列电影的编剧陈舒亲临沙龙活动现场。当晚,陈舒就当晚沙龙活动的主题“女人不编剧视角下的‘悬疑+剧情’解构”说开来,从女人不编剧的创作深度1,到被委托人的剧本创作过程中的真实分享。再到编剧行业在当下影视行业中的最新发展动态,可谓知无不言。在与青年编剧的问答和探讨中,频频碰撞出精彩的火花。其中,诸如编剧创作过程中的细节困扰,以及客观条件对编剧创作的限制等问題,陈舒的幽默直言更令在场编剧深感共鸣,活动也不开始后仍有不少编剧表示意犹未尽……

好编剧莫论性别差异:

性心智心智早熟期期期 编剧更需具备制片概念

2014年暑期档,一部引发业内激烈讨论的古装动作大戏《绣春刀》横空出世。优秀的剧本,精良的制作,为这部别具特色的影片赢得业内外的一致赞誉。这部女人不戏为主的动作片肩头,自也不 会着一支以青年男电影人为主的创作团队。然而令人意想并能的是,其中支撑起这部电影灵魂的编剧陈舒,却是一位自苏杭而来的南方小女子。昨晚活动伊始,后要编剧按捺不住藏在心中多年的疑惑,询问身为女人不的陈舒,何如把握、塑造好笔下的诸位男性角色?面对一一个多多的提问,陈舒见招拆招予以回击,她表示:“我其实在行业中一种生活固有的偏见,会其实女编剧不可能 就擅长于女人不题材不可能 就擅长于塑造女人不的角色。这包括哪些地方地方细腻的、有关于婚姻更多的罗曼蒂克的、更轻松的、校园的、青春的一一个多多的类型。而悬疑不可能 说男性动作的全都人更多会去找男性的编剧,我其实首先你你是什么 偏见其实就不地处。对我来说,你真正关注到你的主角,带入到你的主角,不管你的主角是男性还是女人不,男女编剧后要一样的,是没哪些地方地方性别的差异”

撇清了性别的困惑,后要不少初入编剧行业的后辈对陈舒吐槽,被委托人从枪手(暗指代写剧本不具署名权的编剧)到剧组统筹,入行多年无缘无故地处打杂多创作少的具体情况,不知未来应该何去何从。陈舒首先表示:“全都年轻编剧逃不了做枪手你你是什么 过程。随着整个行业没法规范完后 ,枪手你你是什么 问題不可能 会没法少,相信它终将成为历史名词。”也不,陈舒表示,跟组的经历其实对一名编剧的成长而言弥足珍贵,“我为宜 在四年前的完后 ,我才意识到作为一一个多多编剧,你不跟组写不好剧本。了解现场、了解制作、了解现场的每一镜是为何拍的,你才会珍惜被委托人的笔墨,甚至我其实编剧全都制片的概念后要非常有帮助的。我打一一个多多比方:全都人在年轻不懂事的完后 写‘千军万马’,其实这是一一个多多很重轻易的事情,不可能 只并能十个 字。但有你在这千军万马落实到画面后边,并能费十十几个 的人力物力财力,并能十十几个 天十十几个 人来完成一一个多多一场戏,在剧本后边必要的吗?你是算是更好的表现土办法 呢?总得说来,全都人后要写完剧本就撒手不管,也不 作为编剧的完后 ,前期就要为导演考量,为工作人员考量,何如最高效、最经济的具体情况下,做出一场最精彩的戏,这也不 编剧的制片概念。”

好剧本深究细枝末节:

预防招黑切勿止步工作台本

拥有令人过目不忘的角色,是一部影视作品成就经典的关键因素之一。在创作过程中,陈舒对此有着更为深刻的理解,在为青年编剧分享剧本创作习惯时,她坚持将人物塑造摆在故事情节更为重要的位置。陈舒说:“我一一个多多故事源起的完后 我会想故事整体的大框架不可能 三维框架……把哪些地方地方故事的脉络想清楚完后 ,我不想去纠结于写作故事的情节。我跟导演不可能 说全都人被委托人的团队,全都人会花非常大的精力做人物。”在这段经验分享中,她反复强调被委托人“要花12分力气做人物”也不 整个创作过程中,要不断提醒被委托人“从不把人物弄丢”。

有了结实的人物,还需有过硬的细节配合每一场戏的合理展开。在她看来,哪些地方地方并能在电影进入到正式拍摄前,由剧本抢先将其落到实处。以《绣春刀》为例,陈舒透露称:“《绣春刀》进入闭关完后 其实不可能 做了非常多的工作,甚至全都人会有一张当时的北京城的明朝古地图。它不一定是最准确的,但却是全都人通过各种资料搜集后做的地图。全都人被委托人写每一场戏的完后 ,其实地点不想落实到具体的电影的画面当中,但全都人希望所有街道、建筑的名字后要有证可考的。全都全都人对整被委托人物的动线,比如沈炼住在哪个胡同,他离他上班的地方走路要多远,信王府在哪里,全都人离皇宫多远……等等哪些地方地方具体情况全都人是了解的。在写具体的武器的完后 ,其实也不 能瞎写,全都人事无巨细的做了全都严谨的论证。哪些地方地方强迫症般的考据土办法 写剧本,是非常过瘾的事情。我相信不可能 每一一个多多编剧都能多花全都心力在哪些地方地方细节后边说说,就没法没法多观众着急寄刀片,不可能 全都人的大古装不可能 大历史影视作品就不想没法容易招黑。”

好前程不忘初心始终:

职业困境需有强大灵魂作伴

在剧本创作保有电影性的基础上,陈舒也鼓励在座的青年编剧在创作余力的一起,“要以小说家的标准要求被委托人”。切记,不可把编剧工作当成写工作台本去完成,应尽不可能 地富足被委托人的文学性,争取早日写出可读性更强的被委托人风格化作品。谈及此处,陈舒不仅公开介绍了被委托人日常的创作具体情况,更将写作过程中遇到瓶颈、克服拖延的细微出理 土办法 大方分享,并未更多徘徊在行业门外的新人指明努力的方向和渠道。

最后,陈舒就被委托人多年的从业经验,告诫在场的青年编剧,身为编剧要克服玻璃心,让被委托人的灵魂强大起来。毕竟在行业内部,诸如全都一线的知名编剧,同样会遇到剧本折损的问題。陈舒就此总结:“一一个多多终极的问題,就有你在问被委托人,不可能 有一天我写字没法钱,我愿不想想写字?不可能 有一天我不拿钱写字,我还是其实写字、做编剧、写故事这件事情非常美好,非常让我激动,那就继续,再撑一撑,也不 修炼被委托人。当你的作品真的很好的完后 ,我相信你你是什么 时代,不地处被埋没的金子。也不 首先让我把被委托人变成金子,穷则独善其身。对于一一个多多编剧来说最好的报答,不一定是有十十几个 合约,有十十几个 银行存款,有十十几个 署名。而有你在自由了,你真正并能写被委托人真心爱的、真心不想为它付出的故事。我其实到你你是什么 完后 ,所有的苦后要值得的。”